本文來自于微信公眾號：娛樂資本論（ID：yulezibenlun）

要說2019年的最熱數(shù)量最多的綜藝模式，毫無疑問觀察類真人秀首當其沖。

這股熱潮也延續(xù)到了2020年，尤其是在疫情影響的前半年，觀察類綜藝因為體量小、不聚眾、拍攝場景偏重家庭或戶外，仍是幾大平臺重頭。尤其是近期，平臺不約而同地聚焦在疫情后明星的獨居生活。

像優(yōu)酷的《看我的生活》、愛奇藝的《我要這樣生活》、騰訊視頻的《讓生活好看》都是如此。

回看過去，從2018年的2檔、到2019年的15檔，再到今年大概率會和去年相近的節(jié)目數(shù)（包括后續(xù)季），從目前來看，素人戀愛真人秀已經(jīng)跑出了頭部，《我家那閨女》《我家那小子》也有了穩(wěn)定排播，觀察類真人秀已經(jīng)走到了一個廣告、收視穩(wěn)定但亟待突破的時期。

觀察類真人秀，還能火多久？

觀察類真人秀常用敘事語態(tài)：紀錄+現(xiàn)場

追溯國內(nèi)觀察類節(jié)目的發(fā)展路徑，最早可以到浙江衛(wèi)視的《中國好聲音》。雖然節(jié)目沒有設置第二演播室，但已經(jīng)具備了觀察類真人秀的雛形。

真人秀，常用的敘事語態(tài)有兩種，一種是紀錄片式的記錄，真實記錄節(jié)目中嘉賓的原始狀態(tài)；一種是現(xiàn)場，或是在演播室內(nèi)現(xiàn)場錄制，或是在戶外以線性時間的方式錄制，它的時空是局限的，形態(tài)是“在現(xiàn)場”的。

而觀察類真人秀，采用了“紀錄+現(xiàn)場”的模式，或者用“紀錄”來補充“現(xiàn)場”，或者用“現(xiàn)場”來重新解讀“紀錄”。

在觀察類真人秀 1. 0 的時代，以《中國好聲音》為代表的選秀節(jié)目，引入第二現(xiàn)場，以“小片”或者采訪的形式，穿插在現(xiàn)場節(jié)目中。例如在《中國好聲音》中，選手上臺演唱時，家人在后臺通過顯示器觀察選手的演唱，他們的緊張神情或被轉(zhuǎn)椅子的歡呼雀躍，還有接受的采訪，都時不時穿插在現(xiàn)場的表演中。

在最近剛剛收官的《青春有你 2》中，每次舞臺的第二現(xiàn)場都是非常重要的節(jié)目素材，有時甚至可以把第二現(xiàn)場選手說的話，清晰地剪輯到正在表演的現(xiàn)場舞臺畫面里，充分迎合了觀眾的好奇心。這種方式打破了線性時間和明確、有限的空間限制，在時空上得到了充分的自由。

以《爸爸去哪兒》為代表的戶外真人秀，則是利用現(xiàn)場追述來補充“紀錄”?，F(xiàn)場追述是觀察類真人秀的常用敘事手段，主要是利用節(jié)目參與者在事后追述“紀錄“中曾經(jīng)發(fā)生的事件，利用插敘或倒敘的方式，起到解釋補充畫面、表達內(nèi)心、刻畫人物等作用，彌合了素材不足的情況。

在這類節(jié)目中，現(xiàn)場追述承擔著重要的敘事功能，但在使用的時候卻非常簡潔，一段采訪很少超過 30 秒，有時會出現(xiàn)采訪接采訪的剪接方式，就同一事件呈現(xiàn)多個嘉賓的觀點。

這種方式已經(jīng)慢慢培養(yǎng)起了觀眾的慣性期待，當節(jié)目中一個重點事件發(fā)生時，總希望聽到當事人能說點自己的觀點。

例如，在《親愛的客?！返谝患局?，易烊千璽作為飛行嘉賓到達客棧，但他的話非常少，而且喜歡一個人呆著，與其他客棧成員的交流少，很多時候都在默默干活或者在湖邊發(fā)呆。

這時候節(jié)目里加了王珂的采訪，他說：“我很希望看到他笑，因為他在這個年齡和他這個事業(yè)段，他理解不到我們想找到的生活的感覺……我挺難受的其實，其實剛才看他走，我想上去抱抱他?！闭f到動情處，還有點哽咽。這段采訪恰到好處地把原本表現(xiàn)比較沒有亮點的嘉賓的性格立起來了，讓觀眾也開始心疼易烊千璽。

到了觀察類真人秀 2. 0 的時代，相對于“紀錄”，“現(xiàn)場”已經(jīng)完全獨立出來，光明正大地成為節(jié)目的第二現(xiàn)場。現(xiàn)場的嘉賓也不只局限于紀錄中的“自己”，而加入了與“自己”有“強關系”的親人、朋友，或者帶有分析解讀任務的明星嘉賓。這種形式進入國內(nèi)，才不到三年，卻已經(jīng)遍地開花，各大平臺紛紛推出此類節(jié)目，最近播出的獨居類真人秀就是其中之一。

升級版觀察類真人秀 觀察點更加豐富

“現(xiàn)場”獨立成演播室第二現(xiàn)場之后，一般在“紀錄”部分已經(jīng)拍攝并剪輯完畢之后進行錄制，成為節(jié)目的另一條主線，穿插起節(jié)目中的“紀錄”片段。第二現(xiàn)場通常還會設置與“紀錄”片段有關的討論話題。

在觀察類真人秀 1. 0 的時代，節(jié)目里的“觀察員”大都是“自己”或者參加節(jié)目的其他人。而到了 2. 0 時代，觀察員也可以是“自己”，例如《我要這樣生活》里，紀錄片段的主人公就是當期嘉賓，觀察自己和別人的生活，但更多的觀察類真人秀的觀察者是其他人。

用觀察者和被觀察者的關系強弱來劃分，升級版觀察類真人秀又可以分為兩類，一類是強關系真人秀，一類是弱關系真人秀。

1. 芒果 TV 自從《我家那小子》熱播之后，就開始了360度研究家庭關系之路，觀察者與被觀察者是典型的家庭強關系。研究母子的有《我家那小子》，研究父女的有《我家那閨女》《女兒們的戀愛》，研究夫妻的有《妻子的浪漫旅行》。

在這些節(jié)目里，觀眾不僅能窺看到明星私下的個人生活或戀愛相處狀態(tài)，還能看到明星的家庭關系。這些都是以往綜藝節(jié)目沒有涉及到的明星陌生化的一面，而且這一面貼近觀眾的日常生活，觀眾的觀點很容易投射到明星身上。

觀察者與被觀察者之間的代際價值觀差別，天然地制造了大量戲劇沖突，為節(jié)目提供了很多茶余飯后的話題。例如《我家那閨女》《女兒們的戀愛》等節(jié)目中必談的大齡剩女問題，不管是節(jié)目包裝還是節(jié)目中的討論話題，總是有意無意地被提及。這種大眾無門檻話題，加上明星身份的發(fā)酵，非常容易成為社會討論熱點，從而讓節(jié)目出圈，引發(fā)全民討論。

2. 弱關系真人秀對準的觀察對象大多是素人，演播室里的嘉賓就不再是與素人有著強關系的家人或朋友，而變成了素不相識的明星。因為一檔沒有強烈戲劇沖突純素人綜藝要招商，或是吸引觀眾注意，在目前的綜藝市場是一項很艱難的任務。第二現(xiàn)場的設置就提供了一個很好的解決方案。

在戀愛觀察真人秀和職場觀察真人秀中，這樣的配置很常見。明星在演播廳密切注視素人們的一舉一動，同時還會增加猜測劇情走向的任務，讓明星與素人的關系更緊密地勾連在一起。

例如在《心動的信號》第一季中，明星每一期都要猜測素人嘉賓當天的心動對象是誰，相互比拼，看誰的命中率最高。朱亞文在第一期看到所有素人嘉賓出場之后，就表明自己是周游的粉絲。在之后的節(jié)目中，有關周游的話題經(jīng)常會被引導到朱亞文身上。這兩種方式都促成了素人嘉賓與明星觀察員的結(jié)合。

當然無論是強關系還是弱關系，兩者都必須要有聯(lián)系（親朋好友），或者相對應的邏輯支撐（觀察員自身可以選邊投票）。

最可怕的當屬為了應對政策出的模式：比如有些節(jié)目為了避免被批評“明星占比過高”，就會刻意請些半素人來觀察室；或者如《我們相愛吧》般，因為怕“明星假想戀愛模式”被批評，就刻意增加一些素人情侶和觀察室的點評。

還有一種則是因為覺得明星分量不夠，怕廣告商不買單，則在觀察對象和觀察室環(huán)節(jié)中用了大量明星，而且是關聯(lián)度不高的明星。

最終這些在觀察室，都成了雞肋。

職場觀察類也出現(xiàn) 未來還能觀察誰？

當生活觀察類真人秀已經(jīng)被全面挖掘的時候，觀眾的審美疲勞開始出現(xiàn)，另一類真人秀也浮出水面，那就是職場觀察類真人秀。

相較于前者，這類真人秀比較垂直向，觀看門檻相對較高，更適合在網(wǎng)絡平臺播出。職場觀察類真人秀可以挑選的行業(yè)很多。

韓國已經(jīng)出現(xiàn)了《超級實習生》（娛樂公司實習）、《公司食堂》（韓國知名大企業(yè)）、《試試看吧》（ 明星在不同公司求職）、《今天開始上班》（手機服務公司）等諸多行業(yè)的職場真人秀。這些節(jié)目讓我們看到觀察類綜藝未來的可能性。

去年騰訊播出的《令人心動的 OFFER》脫胎于韓版《新職員的誕生：好人》，聚焦律師行業(yè)，這是國內(nèi)首檔聚焦職場的觀察類節(jié)目。節(jié)目的拍攝方式和剪輯方式與大熱的《Heart Signal》很像，兩檔韓國原版節(jié)目出自同一個攝制團隊。

雖然在演播室部分嘉賓的選擇方面，仍有很多不成熟的地方：幾位觀察員大都是娛樂行業(yè)藝人，沒有起到很好地降低門檻的作用；階層集中，在同一話題上也缺少更多不同的聲音。但是用拍戀愛真人秀的手法來拍職場真人秀，注重細節(jié)捕捉，強調(diào)人物心理，可看性提高了很多。而且節(jié)目中的很多案例都在直面社會現(xiàn)實，每一個課題都和社會熱點緊密結(jié)合，能引發(fā)觀眾更深層次的思考。

如何讓垂直向的職場真人秀降低門檻、關聯(lián)社會熱點、吸引更廣泛的受眾？是今后觀察類真人秀亟需解決的議題。

目前觀察類真人秀在國內(nèi)雖然處在遍地開花的狀態(tài)，但存在的時間還不到三年，還有很多待開發(fā)的領域。但是不得不說情感這類藝術作品中永恒的話題，從來不會缺少市場；再加上目前綜藝市場的觀眾女性占比大，電視綜藝還有相當一部分中老年觀眾，打情感牌是相對安全的。

從目前的收視、播放數(shù)據(jù)看，素人戀愛真人秀已經(jīng)跑出了頭部，《我家那閨女》《我家那小子》也有了穩(wěn)定產(chǎn)出，觀察類真人秀已經(jīng)走到了一個廣告、收視穩(wěn)定但亟待突破的時期。

但回看2020年較火的綜藝節(jié)目，無論《青春有你2》這樣的選秀，還是“成團+一切”的選秀模式（如浪姐），都容易陷入成本高、廣告強但一個賽道只能允許1~2家頭部的情況。在廣大排播空窗期，只要有新鮮的嘉賓，而且還沒出現(xiàn)更合適的節(jié)目形式，目前看下來觀察類真人秀仍是未來幾年的較優(yōu)選擇。

本文來自于微信公眾號：娛樂資本論（ID：yulezibenlun）